什么是好的音乐？音乐承载着怎样的美学作用？在艺术领域中音乐处于什么样的地位？这些都是两百年来音乐与艺术家们不断研究和争论的话题。于是今天就带大家回顾下，过去的两个世纪里人们是怎么看待“音乐审美”这个话题的吧！
关于音乐美学
美学是哲学的子学科。20世纪在音乐美学领域做出突出贡献的哲学家包括彼得·基维（PeterKivy，美国当代哲学家、音乐美学家，对十八世纪英国经验哲学有深入思考,又善于用分析美学研究艺术哲学问题），杰罗德·列文森（JerroldLevinson，美国当代美学家），罗杰·史克鲁顿（RogerScruton，英国著名哲学家、作家和评论家）和斯蒂芬·戴维斯（StephenDavies，新西兰哲学家）。此外，许多音乐家、音乐评论家和其他非哲学人士也推动了音乐美学的发展。
19世纪，音乐评论家兼音乐学家爱德华·汉斯力克（EduardHanslick，奥地利美学家、音乐评论家）与作曲家理查德·瓦格纳（RichardWagner）两人进行了一场重要辩论，探讨器乐是否可以将情感传达给听众。瓦格纳及其追随者认为，器乐可以传达情感和意象。抱持此种信念的作曲家们写了不少器乐诗，试图用器乐来讲述故事或描绘风景。尽管历史上的汉斯力克与瓦格纳互为对手，但是年瓦格纳的《唐豪瑟（Tannhuser）》在德累斯顿首演后，汉斯里克对此歌剧赞不绝口。他称瓦格纳为“德国浪漫主义歌剧新流派的伟大新希望”。斯坦福大学专门研究瓦格纳歌剧的音乐学家托马斯·格雷（ThomasGrey）认为：“《论音乐之美（OntheBeautifulinMusic）》是瓦格纳颇具争议性的炫技之作和过度的理论化写照。”汉斯力克及其支持者们则坚持，器乐只是声音的形式，无法传递任何情感因素或图像表达。
18世纪，人们认为音乐远远超出了美学理论的范畴（从当时的视觉构思方面而言），因此威廉·霍加斯（WilliamHogarth，英国著名画家、版画家、讽刺画家和欧洲连环漫画的先驱）在其论文《美的分析（TheAnalysisofBeauty）》中几乎没有提到音乐。他认为舞蹈很美（论文结尾讨论了小步舞曲），但也认为，音乐仅在为舞者提供适当伴奏的情况下才具有重要性。
然而，到18世纪末，人们开始将音乐及音乐之美的话题与作为混合一部分的音乐（如歌剧和舞蹈中的音乐）区分开来。伊曼纽尔·康德（ImmanuelKant）的《判断力批判（CritiqueofJudgment）》被普遍认为是18世纪最重要且最有影响力的美学著作，他认为器乐虽然美丽动听，但终将落入流俗。与其他艺术类别相比，音乐很难得到充分的理解，并且缺乏道德目的。为了展示天才与品味的结合，使思想与美感融为一体，康德认为音乐必须与文字相结合，例如配合歌曲和歌剧。
在19世纪的浪漫主义音乐时代，一些作曲家和评论家认为，音乐应该并且可以表达思想、意象、情感甚至整个文学情节。E.T.A.霍夫曼（ErnstTheodorWilhelmHoffmann，德国短篇故事作者及小说家，德国浪漫主义代表人物）挑战了康德对器乐的意见。他于年提出，音乐就其本质而言是一种器乐创作的艺术。五年后，亚瑟·叔本华（ArthurSchopenhauer，著名德国哲学家，唯意志主义的开创者，非理性主义哲学家的代表人物，无神论者和宿命论者）在其《意志与表象的世界（TheWorldasWillandRepresentation）》中提出，器乐是最伟大的艺术，因为它具有独特的能力，可以展现现实的形而上学的组织体系。他认为，因为音乐既不能代表现象世界，也不能对现象世界表达观点，所以它绕过了图像和语言领域。他认为音乐比任何其它艺术形式都更接近万物的真实本质。这个看法似乎可以解释为什么在任何场景中，一旦合适的音乐响起，相关动作或事件会随之发生；这似乎揭示了音乐最内在的含义，成为对它最准确、最独特的评论。
尽管浪漫主义运动接受了器乐具有代表性的论点，但大多数人并不支持叔本华将音乐与形而上学联系起来的观点。主流共识认可的是音乐具有表达特定情感和情境的能力。年，作曲家罗伯特·舒曼（RobertSchumann）表示，他的钢琴作品《蝴蝶（Papillons）》是对让·保罗·弗莱杰哈尔（JeanPaul,Flegeljahre）的某部小说最终场景的“一种音乐表达”。不过，坚持形式主义的爱德华·汉斯力克（EduardHanslick）强烈反对关于音乐价值与其表现功能的论断，掀起了一场“浪漫音乐之战”。
根据卡尔·达尔豪斯（CarlDahlhaus，德国音乐学家——公认的20世纪下半叶西方音乐学研究的领军人物,也是现当代西方音乐史学研究最具影响力的学者之一,在音乐史学学术范型转变过程中发挥着承前启后的重要作用）的看法，这场“浪漫音乐之战”将美学家们分成两大阵营：形式主义者们（如汉斯力克）强调音乐的回报在于对音乐形式或设计的欣赏；而反形式主义者们则将音乐形式视为实现其它艺术目的的手段。但是，最近的研究对这种冲突的核心提出了质疑：“该世纪（19世纪）对美学的