（如果有一张照片里的人让我深深迷恋，那就是上边这张了，让人不自觉的想去了解关于这个女孩的一切。）
流行过的东西正在流行。
至少我们在这个名叫伊迪的少女身上可以看到，她几十年前的的穿衣风格还有时尚搭配，她的银白短发，描黑的朋克式眼影，长吊坠的夸张耳环，长下摆的古怪衬衫，别致的连身裙，她赤脚赴宴的大胆做派，她紧身衣外挂满全身的华丽首饰，她身着貂皮的狂野不羁，还有她盐甜混杂的中性扮相，直到今天仍然在影响时尚界，引领着潮流。
仿佛所有的时代都是同一个时代，技术更迭，唯美不变。
有理由相信，流行开来的时尚爆款，背后必须有一群美丽宠儿、时尚尤物支撑着。
伊迪就是万千雪月风花中最耀眼的一朵。
伊迪与波普大师沃霍尔在没有互联网、没有手机的60年代美国，直观的了解伊迪的影响力，她就像我们时代的超级网红一样，或许更加超级，比我们想象到的更加超级。
伊迪短暂的一生至少涉及了美国波普艺术运动、民谣、地下摇滚乐队等文化活动，她也是时尚界的宠儿、地下电影明星，青年亚文化的杰出代表。
她与世界艺术史与流行音乐史上两个重要人物，有过交集，发展过某种爱情、友情的关系，凭这这些，伊迪已经足够持续现象级，那个时代的女明星会慢慢被淡忘，但伊迪却雕刻在了艺术史与流行音乐史上。
伊迪不是主流社会中的主流，但她是非主流社会中的主流。
地下丝绒乐队为伊迪献唱我们现在习以为常的“Superstar”这个词语，当初就是专门为她创造的。
这个漂亮富有的剑桥女孩，仿佛是直接从《了不起的盖茨比》中华丽的舞池中走出来的天生尤物，从一个舞台的中心走向另一个舞台的中心。
美是所有注意力的焦点。
所有伊迪身上流行元素的一切，似乎都能在这个时代找到蛛丝马迹，她的黑色眼线朋克装扮，她新奇古怪的衣服搭配，她中性扮相的外貌风格，都暗中影响着当下的审美。
伊迪有一段时间还是还是著名民谣歌手鲍勃迪伦的绯闻女友，鲍勃迪伦后来获得了诺贝尔文学奖。如果少女伊迪不是红颜薄命，或许她传奇的一生当中还会加上诺贝尔文学奖获得者的前女友这个人物标签。
相比于青春鲜活的女神尤物形象，伊迪显赫的家庭背景还有少年悲惨混乱的家庭关系或许永远不值得一提，但这些悲伤过往似乎为她的一生奠定了最初的基调。
伊迪的经典姿态在26岁那年，伊迪来到了安迪沃霍尔的“工厂工作室”，命运轨迹就此改变。
你不知道安迪沃霍尔，但至少知道美国60年代的波普艺书运动，如果连这个运动都不知道，你总会知道玛丽莲梦露的这副画。
网格印刷的波普梦露安迪说过绮想式的爱比真实的爱更迷人，永远不去做一些事情是非常刺激的，最撩人的吸引在于从未相遇的两极。或许伊迪就是安迪沃霍尔的一个极端的作品，这种撩人的作品不仅吸引了他，也吸引了当时的媒体与大众。
波普艺术运动是资本主义社会商品艺术的上层建筑自我建构，这场运动主张人人可以制作艺术，这种艺术权力下放的运动，半终结了当时占据艺术主流的抽象表现主义，艺术创作能不能表达灵魂已经不重要，重要的是它要连接日常生活，将世俗生活的经验灌注到艺术当中。
伊迪与地下丝绒乐队日常的现代生活以及那些普通物品才是波普艺术家的赞颂所在，如沃霍尔所说波普艺术家所做的图像，是每个漫步在百老汇的人都能轻易认出的漫画、野餐具、明星、浴帘、冰箱、可口可乐瓶。
所有这些伟大的现代之物是抽象表现主义者费力却完全没有注意到的东西，“它就是我们的社会，它就是我们，它绝对美丽，毫不掩饰”。
少女伊迪就是波普运动行走的作品，她的美丽就是波普艺术家所主张的一切。
商品即是艺术，艺术即是商品。
当艺术与商品的双重属性加载到少女伊迪身上时，她就成了一个行走的符号，集流行时尚与艺术品味于自身。
安迪沃霍尔的波普作品伊迪就像可口可乐一样完美，商品就是作品，作品就是商品。大众能够接受这种美、消费这种美、传播这种美，最富有的人和最贫穷的人买到的东西是一样的，你可以看电视，看到可口可乐，你知道总统喝可乐，想想看，你也喝可乐，每个人都可以喝。
但时代总是相似，红颜总是天妒般的薄命。
年，28岁的伊迪因为注射成瘾药物过量而死亡，青春绚烂的生命戛然而止，在流行时尚史、艺术史、音乐史上留下了流星般光辉的印记。