海因里希·威廉·恩斯特
（年5月6日-年10月8日）
海因里希·威廉·恩斯特(HeinrichWilhelmErnst），是摩拉维亚犹太小提琴家、中提琴家及作曲家。他被广泛视为最杰出的小提琴家并且是帕格尼尼最优秀的后继者之一。
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人物介绍
海因里希·威廉·恩斯特在巴黎听了帕格尼尼的演奏后，就被这位大师的演奏迷住。他是约瑟夫。伯姆的学生，十六岁时，就已经以一位成熟的演奏家身份进行巡回演出了。在巴黎他见到了贝里奥，于是师从贝里奥学习了六年。通过观察帕格尼尼的演奏，恩斯特学习到许多帕格尼尼的演奏技巧，例如一长串用连顿弓演奏的快速音符、泛音和左手拨弦等。柏辽兹说：“他的演奏技巧十分迷人，又有好听的旋律，演奏得如此轻松自如……就好像一位杂技演员在耍弄钻石。”
恩斯特有着细长的身材，高高的颧骨，长长的黑发和胡须，在舞台上看上去很像帕格尼尼，但是他的个性却与帕格尼尼完全不一样。柏辽兹说他是“我所认识的最令人愉快、最富有幽默感的人…他是位全面的艺术家，他所演奏的任何东西都非常深刻而富有表情，但又从不忽视演奏技巧和音乐艺术的严谨性”。今天人们则认为恩斯特主要是位作曲家。利奥波德·奥尔认为：“他的作品是为为演奏家写的…
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人物评价
恩斯特是十九世纪所有小提琴家中最有表现力和技术天赋的一位。他成功地劝舒曼走上音乐的职业道路，挽救了年轻时的约阿希姆的事业。他与门德尔松、肖邦、李斯特、瓦格纳、阿尔坎和克拉拉·舒曼一起演出，并与柏辽兹在意大利为《哈罗德》进行了四次开创性的演出。
他发展了几种新的小提琴技巧，尤其是在左手区有拨奏和人工和声。他是第一位重要的犹太巡回小提琴演奏家；无数其他形式和模式。
他创作了十九世纪最受欢迎的两首曲子：《威尼斯狂欢节的滑稽变奏曲》和《挽歌》，以及另外两首影响更深远的曲子：《六首复调乐曲》，直接进入伊萨耶的《为紫罗兰色调》的奏鸣曲；这首F小调协奏曲对李斯特的B小调钢琴奏鸣曲产生了深远的影响，在20世纪上半叶，埃涅斯库、斯基盖蒂、海菲兹、米尔斯坦、梅纽因和斯特恩的曲目中仍有它的一席之地。
最后，恩斯特是十九世纪早期的小提琴家，他为使贝多芬晚期的四重奏广为人知和受到赞赏做出了最大的贡献。在英国尤其如此，在19世纪40年代和50年代，他在贝多芬四重奏协会、音乐联盟和曼彻斯特古典室内乐音乐会中担任了许多演出的指挥。
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代表作
我们之所以向人们推荐他的作品，其原因远远不仅是为了学习演奏技巧，他那富于表情的《Elegie》、他改编的舒伯特的颇具难度的《魔王》和他的《奥泰罗幻想曲》是所有小提琴家必修的曲目。”
舒伯特／恩斯特《魔王》宁峰
文格洛夫演奏恩斯特《夏日最后一朵玫瑰》
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