艺术史上的珍珠
巴洛克时代
跳舞与音乐（上）
巴洛克时代在音乐史上指的是16世纪末到18世纪中世这段时代，巴洛克时代的跳舞和音乐深受那时绘画、修筑等艺术气概的影响，强调感情的展现和充足戏剧性的对照，同时在细节上又特别注意点缀性。
巴洛克时代的欧洲,不管是小步舞、库朗特依然萨拉班德、吉格等等,既是跳舞的气概表率,同时也是音乐的文体表面。这些巴洛克跳舞根据必然的依次组合在一同,产生了组曲套曲,它初见于文艺复兴晚期,昌隆于巴洛克时代,是巴洛克音乐最为重大的表面之一。
普遍来讲,巴洛克的组曲是指根据停止依次胪列的阿勒曼德、库朗特、萨拉班德和吉格构成的组曲,偶尔冠有前奏曲和插入布雷、加沃特、小步舞曲等乐曲,偶然乃至插入个性曲及题目小曲。巴赫、亨德尔等音乐家们都曾用这类文体为古钢琴写下了很多有名的做品,如《法国组曲》、《英国组曲》。这些跳舞有着各自的韵律、舞步、性情特色,当它们组合在一同成为组曲套曲时,就使音乐弗成防止地具备了跳舞的某些特点，正如巴洛克音乐中繁杂细腻的点缀音，就来历于巴洛克宫庭舞步中的足尖的诸多颤动和绕圈。
巴洛克音乐和巴洛克跳舞如许地亲昵干系,巴洛克跳舞是音乐的前身和泉源,不了解巴洛克跳舞,就没法从本果然意义上了解巴洛克音乐，是以巴洛克时代跳舞的探索对咱们研习巴洛克时代的音乐具备深刻的意义，能让咱们更好地把握舞曲轻重拍和节拍，进而了解做品、解释音乐。
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组曲(Suite)，几个相对自力的器乐曲组合在一同时称为“组曲”。古组曲的表面在17世纪被那时的做曲家弗罗贝格尔断定下来，其组织由阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、吉格四首舞曲构成，后两首舞曲的组合能够有些自在，各乐章均采取统一个调性，用两段式写成，吹奏时，每段各自一再一次。
巴赫做有英国组曲、法国组曲，也有德国组曲（又称帕蒂塔Partita），巴赫创建的这些组曲中，多欺诈阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、吉格四种巴洛克舞曲停止写稿。
01
阿勒曼德
Allemande
阿勒曼德指16世纪下半叶缘由于德国，17世纪风行于法国和英国的舞曲文体。二拍子或四拍子，节拍稳定，速率为中慢速，多以弱拍起。普遍是4/4拍，本旨是“德国风”或“德国舞曲”，多半以稳重的复调技术写稿，速率中和，普遍放在组曲前方，充当前奏曲的职责。
罕用于古组曲，是巴洛克音乐中最时髦的器乐跳舞气概之一。它每每是巴洛克舞曲组曲的第一乐章，与随后的舞曲搭配，偶然在前奏或序曲以前。
后来，在莫扎特和贝多芬时代被定名为“阿勒曼德”的阿勒曼德于今仍在德国和瑞士撒布，是一种与华尔兹干系的酬酢跳舞。同样的称呼在19世纪指时髦于瑞士村庄的三拍子变通舞曲，它是华尔兹的前身。
阿勒曼德节拍巴赫法国组曲中的阿勒曼德FrenchSuiteNo.1inDMinor,BWV.-I.Allemande(D小调第1号法国组曲，做品)巴赫法国组曲中的阿勒曼德FrenchSuiteNo.2inCMinor,BWV.-I.Allemande(C小调第2号法国组曲，做品)巴赫英国组曲中的阿勒曼德EnglishSuiteNo.5inEMinor,BWV-2.Allemande(E小调第5号英国组曲，做品-第2首阿勒曼德舞曲02
库朗特
Courante
库朗特是来历于意大利的宫庭跳舞，这是从“驰骋”Courir一字蜕变出来的舞曲，有法国式与意大利式两种，多为三拍子。意大利式3/4或3/8拍，有变通加紧的点缀音型；法国式普遍为3/2或6/4拍，多声部细腻而极重。意式较快，法式较慢，节拍上多用切分和对位。
库朗特节拍
跳舞行为像是沉浮于水面的泅水姿势。跳舞队形有椭圆形、长方形、八角形和之字形等。跳舞分容易的或繁杂的两种表面，容易的包罗一些滑步，繁杂的带有一些情节，如女舞伴谢绝男舞伴的恭请，男舞伴便跪在女舞伴眼前等，在这一段小情节插曲以后，男女舞伴才开端跳舞。
跳舞行为含有上前、向后、向后旁的舞步，舞步又分短步，它包罗跨直步、屈服、抬腿和上前滑行。长步包罗屈服走步、屈服滑行步。跳舞中短步和长步彼此连接瓜代跳。听说，法国路易十四特别喜爱跳这一跳舞。库朗特舞后来当选为婚礼舞会上的开场跳舞。
库朗特的舞步
在巴洛克舞曲组曲中，库朗特每每与前方的阿勒曼德搭配，使之成为组曲的第二乐章，假使组曲有前奏曲，则是第三乐章。
巴赫法国组曲中的库朗特FrenchSuiteNo.1inDMinor,BWV.-II.Courante(D小调第1号法国组曲，做品)巴赫法国组曲中的库朗特FrenchSuiteNo.2inCMinor,BWV.-II.Courante(C小调第2号法国组曲，做品)巴赫英国组曲中的库朗特EnglishSuiteNo.5inEMinor,BWV-3.Courante(E小调第5号英国组曲，做品-第3首库朗特舞曲)03
萨拉班德
Sarabande
萨拉班德是欧美陈旧舞曲之一种。据传16世纪初由波斯传入西班牙，由于情调横暴豪迈而被教会阻止。16世纪后期传入法国蜕变为速率迟缓而端庄的舞曲，罕用于贵族社会和舞剧中。其组织为二部曲式，节拍为三拍子；第二拍的音，市价较长而凸起。
17世纪前半叶起，罕见于德国古组曲，为个中四首停止舞曲的第三首。在组曲中巴赫稍以夸张，看成亲切的慢板乐章，强调抒怀性情。
三拍子，重音在第二拍。两段体组织，速率迟缓，氛围端庄，是古典组曲中四首停止舞曲中的第三首。巴赫和亨德尔频频强调第2拍。
JohannKuhnau的萨拉班德
亨德尔D小调键盘组曲HWV的第四乐章萨拉班德，为大键琴而做巴赫法国组曲中的萨拉班德FrenchSuiteNo.1inDMinor,BWV.-III.Sarabande(D小调第1号法国组曲，做品)巴赫英国组曲中的萨拉班德EnglishSuiteNo.5inEMinor,BWV-4.Sarabande(E小调第5号英国组曲，做品-第4首萨拉班德舞曲)04
吉格
Gigue
吉格舞是活跃开心的，和做为跳舞伴奏的调子同样，它来历于16世纪的英国，在这日至多的是与爱尔兰舞曲和苏格兰村庄舞曲干系。吉格普遍放在组曲末了，有终曲激烈的性情。速率快，氛围晴朗，节拍激烈，多半是有附点的三拍子。
吉格的速率每每是加紧的，复合双拍子或三拍子，乐律多用三连音和大跳，模拟性对位织体。
吉格节拍
吉格的另一种节拍
巴赫欺诈二声或三声的模拟对位技术，常使吉格舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主旨常以逆行方法涌现，这类舞曲相当于奏鸣曲中的盘旋曲终曲，在组曲中极富变动。
在巴赫所做的吉格中，每一节每每以赋格曲初步，第一节中欺诈的主旨在第二节中颠倒，比如巴赫第三首英国组曲中的吉格。
巴赫英国组曲中的吉格EnglishSuiteNo.3inGMinor,BWV-7.Gigue(G小调第3号英国组曲，做品-第7首吉格舞曲)巴赫法国组曲中的吉格FrenchSuiteNo.1inDMinor,BWV.-V.Gigue(D小调第1号法国组曲，做品-第五乐章吉格舞曲)巴赫法国组曲中的吉格FrenchSuiteNo.2inCMinor,BWV.-VI.Gigue(C小调第2号法国组曲，做品-第六乐章吉格舞曲)REAL连心怡
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