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1阿加乌的话语主题、修辞与语义:综合多元路径——《作为话语的音乐:浪漫主义音乐的符号学探索》()评介汤亚汀
岭南音乐文化的多学科阐释——周凯模教授及其研究团队新成果
田可文
3被质疑的回答——“提问与回答”在梁雷音乐作品中的多重意涵（上）
班丽霞
4被质疑的回答——“提问与回答”在梁雷音乐作品中的多重意涵（下）
班丽霞
阿加乌的话语主题、修辞与语义：综合多元路径[1]——《作为话语的音乐：浪漫主义音乐的符号学探索》（）评介汤亚汀内容提要：阿加乌综合多元路径方法的音乐实例分析凸显出符号语义学学派日益强烈的解释主义倾向，其诠释的主观探索性，与其之前符号学分析所追求的所谓“还原原作品的本真性”的“科学性与客观主义”的实证主义大相径庭，更具接受美学理论和解构主义的异趣。关键词：符号语义学；话语主题；修辞；转换生成法；纵聚类分析；阐释主义；解构主义本文刊载于：年第4期第-15页
作者简介：汤亚汀（-），男，上海音乐学院教授，上海高校人类学E-研究院特聘研究员（上海，）。0世纪五六十年代之前，结构描写主义在语言学中占据主导地位，注重语言的形式结构，或忽略语义（如切分-分布的语言学派）或语义研究相当薄弱（如转换生成学派）。法国符号学大师罗兰·巴特等探讨了文本的语义学（semantics），叙事文本的语义（意义）如何被叙事结构生产出来，表意（signification）实践成为研究重点。[]符号学这一语义-叙事倾向又由法国结构主义符号学大师格雷马斯而日益凸显出来。后来，语义学与阐释学合流，遂成为渗透各学科的显学。[3]
美国音乐学家阿加乌（KofiAgawu）关于音乐符号学的两本专著[4]摒弃了传统的实证主义音乐分析，从语义学-阐释学出发，力图以符号学的方法去发现音乐结构里所具有的潜在意义。所分析作品的范围从古典主义延伸到浪漫主义乃至新古典主义。在阿加乌看来，分析程序应该是一种发现程序或探索程序，发现探索音乐的意义。
在前一部专著《玩转符号，古典主义音乐的符号学阐释》中，阿加乌认为音乐符号学有两大流派：分类学-经验主义流派和语义学流派。前者代表人物是纳蒂埃，后者流派纷呈，突出者如格雷马斯等；前者