年，33岁的独立音乐人李志一把火烧掉自己几大箱的实体专辑。这次“行为艺术”，在国内独立音乐发展史上成为一次有标志性意味的事件。李志把烧专辑的过程拍成视频放在网上，画面中，专辑封面上《我爱南京》四个字格外显眼。在此之前，他去过北京，不适应;也待过成都，时间不长;最终还是回到了属于他的南京。同样是南京的独立音乐人，上月底，24岁的木小雅通过数字音乐平台发布了她的作品《可能否》。今天，不到一个月时间，这首歌在网易云音乐的评论数已超过6万。几年后回头看，这可能会是独立音乐领域另一个为人津津乐道的事件。但在今天木小雅的故事中，南京这座城市的独特色彩已然褪去。在某种意义上，甚至可以说李志是“属于”南京的。而木小雅虽然也写南京，但她歌里的更多故事，可以发生在任何城市的街头巷尾。在更多年轻音乐人的作品中，独属于某座城市的色彩，都在越来越淡。无论是李志的南京，还是苏阳的银川;无论是赵雷的成都，还是痛仰的安阳，独立音乐人的歌里，总离不开某座城市的气息。城市，曾是独立音乐人的成长土壤。城市，也成为独立音乐中的一个关键词。但今天，城市和年轻一代独立音乐人的关系似乎却正在淡去。互联网云端，正在替代城市，成为新的关键词。伴随着这种变化，更多的独立音乐人，更多类型的原创音乐也正在涌现。独立音乐人：从酒吧、城市转向平台、云端城市中的两种元素，一度在独立音乐人的语境中格外突出：一是酒吧，二是城市本身。年，万晓利来到北京，开始在酒吧唱歌。年，李志从东南大学退学，来到北京，同样游荡于琴行和酒吧。年，野孩子乐队则在北京开了一家酒吧——河酒吧。这个酒吧，成为中国“LiveHouse”的雏形。万晓利、周云蓬、小河、王娟、舌头乐队……大量独立音乐人经常在这里演出。河酒吧也被誉为中国当代民谣的“母亲河”。正如周云蓬所言，“对于新民谣，河酒吧就是一次小当量的核聚变。”此后，亚运村的无名高地酒吧则接过了河酒吧的衣钵。(河酒吧)而城市本身，对于民谣和独立音乐来说，同样是一个能量聚变场。知乎上有一个问题：李志的歌里都提到了南京哪些地方?网友“靠史”在回答中历数了《被禁忌的游戏》、《梵高先生》、《这个世界会好吗》、《我爱南京》等专辑中的内容。其中不仅能看到李志驻唱的红色气球酒吧，更能看到南京城市生活的一个个细节：医院、浦口罗庄、山阴路、热河路、挹江门……这些地名，不是一个游客对一座城市的匆匆游览。确切地说，在独立音乐人的作品中，酒吧、城市和音乐，已经互相成为彼此的注脚。音乐中的场景，时不时就会“走到玉林路的尽头，走到小酒馆的门口”。酒吧、城市，曾是独立音乐人的精神土壤，也是他们的物质来源。在属于他们的酒吧和城市，他们既能与其他音乐人进行充分的交流，也有机会获得业界
