作者：王小笨
对于今年的超级碗中场秀来说，似乎没有TheWeeknd更合适的人选了。
汤姆·布雷迪捧起了自己的第七座隆巴迪杯，这让他一个人的冠军数量就超过了所有NFL球队，也进一步巩固了他在这项运动中的GOAT地位，但对于不那么关心橄榄球的人来说，TheWeeknd的超级碗中场秀才是今天的重头戏。昨天我在Twitter上看到这样一条评论，“你们为什么要在TheWeeknd的演唱会中间插播一场橄榄球比赛？”
因为疫情的原因，今天的中场秀时间被大大压缩，TheWeeknd的演出只有12分钟，但他为这场演出自掏腰包万美元，在坦帕湾的雷蒙德·詹姆斯球场看台打造了一个极为复杂的多层舞台。登上超级碗中场秀的舞台一直是TheWeeknd和他的团队的目标，他的合作伙伴AmirEsmailian说过，“我们会为所有的计划设定时间表，只不过这一次比预期早了几年。”
13:56我们很难把这场演出和迈克尔·杰克逊、Prince、Beyonce那些已经被载入史册的超级碗中场秀相提并论，甚至很多人觉得去年詹妮弗·洛佩兹和夏奇拉的演出才是更精彩的那个，但正如《GQ》所说，“在仅剩的几项跨文化盛事中，‘怪异（wired）是一件比老旧保守的表演好太多的事。’”
年的音乐世界里，TheWeeknd毫无疑问是最闪耀的那个人。他那张在去年3月20日发行的《AfterHours》几乎横扫了所有的流媒体平台和音乐榜单，主打歌《BlindingLights》在Spotify上拥有19亿次的播放量，被Spotify评为年度歌曲。
这场超级碗中场秀演出也是那张专辑的延续。他依然穿上了标志性的红色西装和黑色衬衫（可能少了去年演出中那些诡异的绷带和畸形的面容），只不过这一次多了上百位和他同样装扮的舞者齐舞，演出的故事线也是MV中逃离拉斯维加斯暗黑一夜的延续，那是TheWeeknd人生中最黑暗的时刻，他因为袭警在拉斯维加斯被捕。
很多人可能已经记不清，去年3月原本是欧美歌手发片的密集期，但因为新冠疫情在美国突然爆发，大量歌手选择推迟发片，可是TheWeeknd坚持按时上线。在接受《Variety》采访时，他说过，“流媒体下降10%，唱片店都关门了，人们也去不了演唱会，但我不在乎，我知道它对我的歌迷来说有多重要。”
于是《AfterHours》几乎以一己之力填补了人们在隔离初期的音乐空白，流媒体点击量节节攀升，人们沉醉于TheWeeknd独特的声线、迷人的旋律和MV中黑暗诡异的氛围。既然无法去外面开Party，那就在家里伴着《BlindingLights》跳起来，你可以随手在社交媒体上找到这样的评论，“（因为你的音乐）我的隔离期变得没那么难熬了”“TheWeeknd，谢谢你在这么艰难的时刻给我们如此美妙的音乐”。
在某种程度上，TheWeeknd扮演起了一个“英雄”的角色，尽管他自己并不想贪功，“看到现实中有那么多英雄（医护人员，杂货店店员）是不可思议的，如果我能做点什么，哪怕是小到可以让人们从正在发生的事情中逃离，还有比这更好的时机吗？”
更重要的是，TheWeeknd被确定为超级碗中场秀嘉宾的新闻正好发生在年格莱美提名名单公布前不久，在年大放异彩的TheWeeknd完全被格莱美无视，六大通类奖项全部没有提名。
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